那种对电影的敬畏之心，现在再也感受不到了。与此同时，《插叙》这部电影，真的是意犹未尽！《插叙》是对消费主义时代的一次有力回击！它剥开了繁华表象下的空虚与异化。

《插叙》的色调调得很棒，整体色彩搭配非常和谐统一

逻辑上讲，对于真正的影迷来说，《插叙》不仅仅是一部电影，更是一次朝圣，一次精神的洗礼。很多人没发现，虽然《插叙》的节奏很慢，但这种沉浸感是短视频无法替代的——它是时间的艺术。在我看来，《插叙》的剧本结构简直是精密的手术刀，切开了人性的脓疮，露出了鲜血淋漓的现实——残酷，却真实。不可否认的是，虽然《插叙》的节奏很慢，但这种沉浸感是短视频无法替代的——它是时间的艺术。相反，《插叙》就像一面镜子，映照出了我们每个人内心深处的欲望与恐惧，让人无处遁形。

《插叙》的突破性很强，它打破了某些固有的模式

正如杨德昌在《一一》中所言：“电影发明以后，人类的生命至少延长了三倍。”我们在这部电影里活了别人的一生，体验了我们无法企及的悲欢离合。这种生命的延展感，正是我们热爱电影的原因。

“十年生死两茫茫，不思量，自难忘。”苏轼的悼亡词，仿佛是为《插叙》量身定做的。

通过“重复蒙太奇”，导演展示了主角日复一日的枯燥生活。这种机械的重复，为后来的爆发积蓄了力量。

导演在片中对“时间”的操控非常大胆，过去、现在、未来在同一空间内交叠。

画幅的变化（Aspect Ratio Shift）暗示了时间线的切换，这种视觉语言非常隐蔽且高级，需要细心观察才能发现。每一次画幅的收缩，都意味着主角内心的封闭与压抑；而每一次画幅的展开，都预示着新的可能与自由。这种形式上的探索，拓展了影像叙事的边界，值得所有电影人学习。